天博推出“世情万象 明清画境中的众生百态”展 津渝两地镇馆之宝隆重登场

发布日期：2025-02-03 02:43    点击次数：89

天津北方网讯：1月25日—5月5日，“世情万象——明清画境中的众生百态”展览在天津博物馆五楼2号厅展出。

中国绘画是中华民族创造的伟大艺术瑰宝，它以丹青绘文脉，纵贯古今，保留下了中华民族特有的历史记忆与情感。明清时期，资本主义经济进一步发展，中西文化交融，为中国绘画注入了新的活力。

一方面，艺术理论与表达形式都上升到新的高度，流派纷呈，名家辈出，形成了不拘一格、雅俗共赏的面貌。另一方面，在注重笔墨意趣和审美价值的同时，绘画内容上更在继承传统题材的基础上进一步丰富和发展，对社会政治、经济、文化诸方面的反映更加全面，人文情怀的表达也更加深刻，为我们研究这一时期的社会风尚和民风民俗提供了宝贵的图像资料。

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“世情万象——明清画境中的众生百态”展在天博丰富的明清绘画馆藏基础上，联合重庆中国三峡博物馆，通过深度挖掘两馆馆藏，并结合近年来对相关藏品的研究成果，首次创新性地从绘画内容出发，带观众了解明清绘画风格，感受社会风俗，传递文化魅力。

该展览展出了重庆中国三峡博物馆镇馆之宝《明唐寅临韩熙载夜宴图》，天津博物馆重磅珍宝《万笏朝天图》。

《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴，真实地描绘了在政治上不得志的韩熙载纵情声色的生活，是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品。本次展出的藏于重庆中国三峡博物馆的《韩熙载夜宴图》为明代唐寅所摹，是重庆中国三峡博物馆十大镇馆之宝之一，近年来，首次出渝进行展示。

唐寅此本工笔重彩，华美精细、色彩灿烂、人物传神，为历代临摹本之佳者。唐寅在临摹中展开了别具匠心的再创作。他巧妙地把明代苏州地区文人对于园林居室艺术的装饰布局理念，以及吴门画派独特的山水艺术风格融入画中。唐寅在努力追摹宋代绘画技法的同时，巧妙地融入了自己的独特见解。

唐寅还在摹本中融入了大量的明代元素，最具代表性的就是对家具结构的改动——将原作中的桌椅双枨（音同城），改为明代流行的单枨。在人物背后的屏风上，写意山水、花鸟等景物也处处透着“吴门画派”的清秀风貌。可见，《明唐寅临韩熙载夜宴图》不仅是一件技法精湛的艺术作品，还是史学家研究明代文化的珍贵史料。

天津博物馆馆藏《万笏朝天图》画卷总长约17米，以乾隆南巡为主题的首部写实性画卷，不仅再现了重要的历史瞬间，更真实记录了清代中叶苏州民众春季游乐的风俗景象，流露出民间活动自然欢快的韵味。长卷铺陈有序，构思巧妙，对于研究清代宫廷仪仗卤簿及历史文化、风俗有着重要的参考价值。

尤为值得一提的是，这幅画卷中精心绘制了两千多个形态各异的人物形象。这些人物各具姿态，举止神情几乎没有重复之处，或站立交谈，或行走观望，或乘车骑马，每个人物都被刻画得栩栩如生，生动地展现出当时社会各阶层的风貌。

这幅画作出自当地民间画师之手。在当时，皇帝的五官容貌只有在得到宫廷特许的情况下，宫廷御画师才有资格绘制，寻常人等绝不可随意动笔。因此，这位聪明的画师巧妙地运用了一枚小小的黄色伞盖来替代乾隆皇帝，既巧妙地避开了禁忌，又暗示了皇帝的存在。

在画家笔下，山峦以涩笔反复皴擦，颇具神韵。山形圆润舒缓，凸显了当地地形特色；丘石之间以墨笔点苔，表现出江南山水的盎然春意。灵岩山一带的名胜古迹更是在画卷中一一呈现，观音院的静谧庄严、放鹤亭的古朴雅致、听雪阁的清幽脱俗、高义园的庄重肃穆、白云泉的灵动澄澈，以及官民盛大迎接乾隆皇帝御驾的场景栩栩如生地再现于世。（津云新闻记者 吴宏 摄影 吴涛）

发布于：北京市